Неофициальный американский государственный гимн в 436-ой (или около того) вариации — на этот раз от музыканта, которого многие (в том числе и, пожалуй, в первую очередь, и я) называют «новым Джонни Кэшем».

Дилановская «The Times They Are A-Changin’» в этом году отпраздновала 45-летие, и как — попав в саундтрек самих uber-cool «Хранителей». Но версия американца с дико низким голосом и world-weary attitude Мики П. Хинсона (взятая из его совсем свежего и отличного альбома чужих вещей и стандартов «All Dressed Up And Smelling Of Strangers») — не то, чтобы дико праздничная, и, быть может, даже слишком близкая к оригиналу.
Зато именно он, по моему скромному мнению, — один из самых видных American contemporary singer-songwriters, и символическую передачу эстафеты от поколения 60-хх анти-хипстерам (распните меня за это слово, если хотите) 00-хх услышать дико любопытно. И приятно, чего уж там. «For the loser now will be later to win», indeed!

Кавер-версия одной из лучших песен позднего «Оазиса», записанная победительницей «Фабрики звезд» Туманного Альбиона, Леоной Льюис — единственной британской певицей (исполнителем или группой), взявшем вершину хит-парада Billboard дебютным альбомом. Я лично для простоты называю ее «британская Мэрайя Кэрри» — голос у Льюис, конечно, вовсе не такой сильный, как у американской дивы, но это, черт возьми, еще те сиськи с внушительным количеством октав (простите за прямоту).

Я полагаю, что не один я заметил Льюис не из-за его вокальных или антропологических данных, а тогда, когда она помпезно и, нужно сказать, неожиданно утилизировала рок-хит «Run», некогда радикально изменивший карьерную судьбу группу Snow Patrol, превратив их из инди-группки в стадионного размаха radio friendly unit shifters. Тут следует оговориться, что хотя мне нравится sad bloke rock (последние два альбома Embrace, первые два Coldplay и «The Invisible Band» — ну, типа того), Snow Patrol с момента своего прорыва в мейстрим мне казались и boring, и, что ужаснее, bored. И, тем приятнее было, что Льюис сделала из «Run» настоящего FM-монстра — да, у нее получилось слишком размашисто, слишком «aren’t these things are recorded for winning at Grammies?», слишком прямо во всем без исключения, на самом-то деле. Но то, что ее версия цепляла куда эффектнее оригинала — тут я готов спорить до крови, извиняюсь. Да, наверное, если бы Настя Приходько перепела какую-нибудь вещь Вакарчука, я бы реагировал иначе. Но и да, хорошая поп-музыка западает в сердце даже тогда, когда тебе немного стыдно признаваться в том, что она тебе нравится.
То, что Льюис решила повторить свой маневр с песней рок-группы рангом повыше, прямо скажем, неудивительно — но тут, слава богу, хоть не замахнулась на U2 или Radiohead.
С другой стороны, «Stop Crying Your Heart Out» (не самая популярная песня Галлахеров, которую те даже не включили в сборник лучших вещей «Stop The Clocks», но безотказный номер для группового размахивания зажигалками) изначально была OTT-вещью. У Льюис же она становится и вовсе диковатой по мощи мелодрамой, при прослушивании которой впервые ловишь себя на мысли, что на русский название этого guy-cry хита переводится не иначе, как «не выплакивай сердце».
И, вместе с тем, ее «SCYHO» срабатывает (опять-таки, на мне, для начала). Опять-таки it’s a guilty pleasure alright: такие эмоциональные перегрузки, как правило, вызывают улыбку или хуже, но здесь что угодно, кроме нее: да, it’s overblown and overproduced, но сильно утрированная трогательность — все равно трогательность, right? Не лучше оригинала на этот раз, это 100% — Леоночка, на следующий раз попробуй «The Universal», хорошо?

Главная тема сериала «Пила», под которую обычно происходит кульминация части. Но это еще не все — возможно, это новая «Lux Aeterna» кинотеатральных роликов: вещь безостановочной, сокрушительно-монументальной силы, присутствие которой в трейлере фильма может продать вам… да что угодно.

Послушайте… Послушали? Ааа???!!! Увидели марширующих викингов на заснеженных вершинах? Или целующихся во время свинного гриппа на закате солнца влюбленных, у которых в глазах кэпс локом написано титаническое страдание? Или многомиллионные марши, с мясом, кровью, слезоточивым газом и прочими атрибутами? Или толпы живых жмуриков, атакающих в очередной раз торговые центры? «Пилу» смотрят явно больше людей, нежели «Реквием по мечте», из которого, собственно, некогда и вылупилась «Lux Aeterna», но это мелочи: как автономная боевая единица, «Final Test» куда больше своего инкубатора. Первое испытание — трейлер к новому фильму Ричарда «о-чем-он-думал-после-Донни-Дарко?» Келли, «Посылка», который, из-за присутствия в нем Кэмерон Диаз, может, даже покажут в Украине совсем скоро.

Возвращение short bald hipster к своему девятому по счету студийному альбому «Wait For Me», выпущенному в июне этого года. Уход в глухой минор на этом диске стоил музыканту дорого — альбом с треском провалился, продавшись пшиковым тиражом. Тем не менее, it was arguably his finest work since «Play» — и для тех, кто не оказался безразличен, американец выпустил расширенную версию своего фиаско: с двумя новыми песнями и эмбиент-версиями альбомных вещей.

Ох, ну, по-моему, меланхолический эмбиент — это то, что у Моби получается лучше всего. Т.е., безусловно, популярен он не поэтому отнюдь, но, черт, я до сих пор слушаю с «Play» такие вещи, как «Guitar Flute & String», «Down Slow» и «Inside» — и мне плевать, что они успели побывать в триллионе телевизионных реклам. С «I Like To Score» я обожаю в первую очередь «Novio» и «Love Theme» — they are, черт возьми, so «hauntingly beautiful» ©.
Даже альбом «Hotel», в котором Ричард Мелвилл Холл как-то совсем бесстыдно начал петь «middle of the road»-рок, более, чем полностью, спасал бонус-диск звуковых ландшафтов с тихоходным ритмом.
Что же до материала с «Wait For Me», то здесь, вообще говоря, изначально напрашивалась деструкция. Песен — на атмосферы, грусти — на скорбь, красоты — на ее лоскутки. Моби перезаписал некоторые композиции достаточно радикально, выбросив то весь контур, то какую-то цепкость мелодии, укутав оставшееся в эдакий «hangover vibe».
И если летний «Wait For Me» был чувством вечера тяжелого дня — с алкоголем в крови, головной болью и разбитым сердцем, то нынешний — это пробуждение на следующее утро (одинокое осеннее утро, если уж на то пошло). Все, что так тяготило, как бы осталось при тебе, но стало глуше, перемешалось совершенно, превратилось в фоновую эмоцию, дымкой окутавшую полушария. Принять душ, выпить кофе, выкурить сигарету, закинуться аспирином, посмотреть новости, слиться с толпой на улице — и будешь почти как новый. Но, черт возьми, сколько времени пройдет, прежде чем эта фоновая и вроде бы притупившаяся эмоция исчезнет окончательно?... Музыка совсем не для рекламы. И — не перестаю повторять — future cult classic.